A SALTO DE MATA

        Ante la necesidad, hay dos formas de actuar: la pasiva, esperando a que pase la tormenta y alguien venga en tu ayuda, o la activa, buscando la manera de salir del apuro mediante la imaginación inventiva que permita encontrar un remedio a la situación. Como vivimos en una sociedad permisiva y tolerante, suele haber tendencia a decir que ambas posturas son muy respetables pues cada cual es muy dueño de actuar como le parezca más conveniente y así todo el mundo queda muy bien, sin comprometer una opinión. Puede ser, pero para los pequeños pueblos de nuestra provincia, que son mayoría en el conjunto del mapa conquense, la pasividad en espera de que algún poder público acuda en su ayuda los está llevando a todos a la situación preocupante en que se encuentran. Ni papá Estado ni los demás papás o mamás administrativos que rigen nuestros destinos están en condiciones de atender el panorama que se está perfilando y si hacen algo es para poner un parche con el que ir tirando.       Cu

        En Europa estaban viviendo los felices años 20, en cuyos brazos se lanzaron todos tan pronto sonaron las alegres campanas que proclamaban el final de la I Guerra Mundial, tan terrible que, pensaron (incautos), nunca más podría ocurrir algo tan espantoso. En Cuenca no había habido guerra, pero sí crisis, como en todas partes, pero también esa década venía marcada por el carácter que podría calificarse como el de una ciudad alegre y confiada. Con muchos problemas, desde luego, pero por entonces, hace ahora cien años, surgía en el horizonte una perspectiva totalmente diferente. Un ente, llamado modernidad, estaba llamando a las puertas.         Detrás habían quedado ya los siglos en que Cuenca era une urbe arracimada, amontonada, sobre las estrechas callejas y plazuelas de su casco original, ese que hoy llamamos antiguo. Hacía décadas que había comenzado la huida de ese ámbito para desparramarse por la llanura, prolongándose las viviendas hacia la zona de levante y el sur, que

           Forma parte del imaginario colectivo el atribuir a las obras, sean públicas o privadas, una suerte de atracción para todos los desocupados que circulan por los alrededores, especialmente para quienes militan el agradable y vapuleado gremio de los jubilados. Así ha sido, por lo menos, hasta no hace mucho, generando sabrosos comentarios de quienes se dedican a hablar de estas cosas domésticas, incluyendo chistes de los grandes maestros del humor (un recuerdo, siempre, para Forges). Eso ha tenido una aplicación muy clara cuando las obras se realizan en un lugar asequible de la ciudad o el pueblo, pero se tambalea si las grúas y los obreros se van a la quinta puñeta, como si fueran, a estos efectos, clandestinas, fuera de las miradas y la curiosidad de los transeúntes. Es lo que pasa con el nuevo hospital de Cuenca, que está creciendo, a pesar de lo que insisten en proclamar los negacionistas y, a lo que parece, entrando en su tramo final, sin que la ciudadanía pueda compartir d

        Creo que nunca (al menos conscientemente) he repetido un mismo título para dos trabajos diferentes, aunque estén muy separados por el tiempo. Eso es difícil, cuando se han escrito miles y puede surgir un despiste u olvido. En este caso, sin embargo, voy a utilizar, como encabezamiento de estas palabras una frase que ya figura en el frontispicio del catálogo que escribí para acompañar la exposición de las placas de cerámica que Pedro Mercedes hizo para ilustrar las fachadas del Mercado Municipal y que nunca se pusieron allí. Esa fue también la última ocasión en que hablé directamente con el alfarero, cara a cara, en su casa del barrio de San Antón, el mismo edificio que ahora, al fin, después de muchos años, ha sido rehabilitado para ser transformado en no se exactamente qué pero seguramente en una instalación que pueda resultar útil para seguir engranando esa maquinaria tan compleja (y difícil) que tiene que ver con la Cultura en Cuenca.       Aquello era en el año 2007 y al